الطبيعة كالفئران الأصلية

إن الإبداع البشري لم يكن موجودا في فراغ، فقبل أن يُنظَّم الفنانون إلى حركات أو نظريات صناعية مدوَّنة، كان العالم الطبيعي أول من يُحترف، وأوائل الأدوات، وأعمق مصدر للمعنى، ومن البصمات التي تُبث على جدران في كويفا دي لا مانس إلى الأعماق التي يُلتقطها المصورون المعاصرون، فإن البيئة المحيطة بثقافة قد شكلت بشكل أساسي.

The Geological Foundations of Visual Art

رسوم ومواد وقيود

إن أكثر تأثيرات المشهد على الفن البصري هو ماد، فقبل ظهور التجارة العالمية في الإمدادات الفنية، كان الرسامون والنحت مقصورين على ما يمكن أن يستخرجوه من بيئتهم المباشرة، وكانت هذه الطائفة من اللامعة المزروعة من الخشب في أفغانستان على مدى قرون، قد فرضت على كلفة وهيبة الأشعة فوق البنفسجية في لوحات النهضة.

The Sublime and the Picturesque: 18th and 19th Century Shifts

في أواخر القرن الثامن عشر، بدأ الفنانون الأوروبيون ينظّمون العلاقة بين المشهد والعاطفة، وينطّب على مفهومين: الشبهة والصور، وشبه الفيلسوف مثل اديموند بورك، وينطوي على شعور بالرعب، وينطوي البشر على ظواهر طبيعية واسعة أو قوية أو خطيرة.

وعلى النقيض من ذلك، فإن الصورة أكثر أمانا، فهي تؤكد على التكوين، والتنوع، والجمال الذي يأمر به، والذي يذكر مشاهدي اللوحات المصورة نفسها، وقد أصبح الريف الإنكليزي، مع تلاله المتدفقة، ورجال الشرطة من الأشجار، وخرّب العصير، من النوع الكيميائي، الذي ينشره شخصيات مثل ، ويليام جيلبين ، وهو يُؤثر مباشرة على تصميم الصور.

الإكتئاب وقبضة الضوء الفليط

The Impressionists of the late 19th century broke decisively with Stu conventions. instead of composing idealized landscapes indoors, they set up their easyls en plein plein air —directly in the fields, along the riverbanks, and in the gardens of the French countryside.

مسكب الأرض كمصنف حرف

"الوحشية الأمريكية" "والمترجمون"

في الولايات المتحدة، كان الشاسعة، و عدم التدمير في القرن التاسع عشر، طابعاً محورياً في الأدبيات الناشئة في البلاد،

The Regionalism of the American South and Beyond

إنّ التّحكّم البديهي، الذي تزدهر في أواخر القرنين التاسع عشر والعشرين، يُفهم أنّ الطبيعة والقطع لا تفصل عن الجغرافيا.

Ecopoetry and the Lyric of Place

التقليد الشاعري كان له دائماً صلة قوية بالمكان لكن القرنين العشرين و القرن الحادي والعشرين قد شهدا ارتفاعاً في عالم بيكولوجي مكرس

الموسيقى: صوت الأرض

مقاييس شعبية وصوتيات إقليمية

وكثيراً ما تكون الأشكال المصورة مرتبطة ارتباطاً عميقاً بالممتلكات الصوتية للمناظر التي تطورت فيها، وقد أنتجت السهول المفتوحة في آسيا الوسطى تقليداً من الغناء الميزلي الطويل الذي يمكن أن يقطع مسافات شاسعة، كما أن الغابات الكثيفة في سوق العمل في جنوب آسيا قد أدت إلى مطاردة الكواليس في خط هادنغر، وهو أداة بنيت لتنعش في كنائس القاع الخشبية ووابل الجبلية.

"الكاب" الأمريكي في "الطقوس الكلاسيكية" و "الفولك"

"مُختلقون مثل "مُخدرات الـ "غـيـتـيـة" "مُـنـعـة "مـنـزـمـة "مـنـزـة الـمـوسـم الـمـوسـم الـمـنـحـيـة الـمـنـسـيـة

التسجيل الميداني وقطعة الصوت

في القرن العشرين، مركبين مثل (موائل الـ (فورت) و (موري شافر) و (إف إل تي) و (إف إل تي) و (إس تي) و (إس)

Dance: The Body in the Landscape

رووتات الاحتفالية والزراعية

العديد من تقاليد الرقص القديمة في العالم مرتبطة مباشرة بالتقويم الزراعي والدورات الطبيعية للأرض

التخصيب والتصوير المتطور والعمل السريع

وقد انتقلت الصور النمطية المعاصرة إلى ما بعد المرحلة من أجل التعامل مباشرة مع المناظر الطبيعية والحضرية، وتواجه الرقصات الخاصة بالزئبق، التي تُستدَر بأرقام مثل Martha Graham، وتُحدث فيما بعد ، وتُحدِّدُ أشكالاً مختلفة من التكيُّف بين أجسامهم، وطبيعة البيئة.

The Urban Landscape: New Environments, New Forms

التصنيع وزوم المدينة الحديثة

التحضر السريع للقرونين 19 و 20 خلق نوع جديد من المشهد الصناعي، ورد الفنانون بأشكال جديدة تعكس سرعة وضجيج وحجم الحياة الحضرية، و Futurists

الفنون البرية واستصلاح الطبيعة

As a direct counterpoint to Urban and the commodification of art, the Land Art movement of the 1960s and 1970s sought to move art out of galleries and into the landscape itself. Artists like ]Robert Smith created massive earth erosion-like the

الفنون البيئية والنشاط في الأنثروبوسكو

في القرن الحادي والعشرين، العلاقة بين المشهد الطبيعي والتعبير الثقافي أخذت على نحو عاجل، مفهوم [FLT: FLT]

رأس المال الرقمي والطبيعة الافتراضية

كما أن التكنولوجيا فتحت حدوداً جديدة تماماً لفن المشهد الطبيعي. الواقع الافتراضي [FLT:] يمكن للمنشآت أن تنقل مشاهدين إلى مناطق برية خام قد لا تكون موجودة في العالم المادي.

الحوار الدائم

إن تأثير المشهد الطبيعي على التعبير الثقافي ليس فضولا تاريخيا، بل هو علاقة حية متطورة، فمع أن أزمة المناخ تُعيد تشكيل العالم المادي، سيستمر الفنانون في إيجاد طرق جديدة للرد، والحزن، وتصور البدائل، وأن الجبل الذي ألهم رساما رومانيا قد يذوب، والنهر الذي يغذي مشهدا من الطائفة الشعبية قد يجف، ولكن الفنون البشرية لا تزال تترجم