الطبيعة كالفئران الأصلية

إن الإبداع البشري لم يكن موجوداً في فراغ، فقبل أن يُنظَّم الفنانون إلى حركات أو نظريات صناعية مدوَّنة، كان العالم الطبيعي أول من يُستخدم في المفرقعات، وأوائل الآلات، وأعمق مصدر للمعنى، ومن البصمات التي تُبث على جدران في كويفا دي لا مانس إلى الأعماق التي يُلتقطها المصورون المعاصرون، فإن البيئة المحيطة بثقافة قد شكلت بشكل أساسي.

The Geological Foundations of Visual Art

رسوم ومواد وقيود

إن أكثر تأثيرات المشهد على الفن البصري هو ماد، فقبل ظهور التجارة العالمية في الإمدادات الفنية، كان الرسامون والنحت مقصورين على ما يمكن أن يستخرجوه من بيئتهم المباشرة، وكانت الازرق العميق لللازولي، الذي كان يُستخرج حصراً في أفغانستان لقرون، قد فرضت عليه تكلفة وهبة الأشعة فوق البنفسجية في لوحات النهضة.

The Sublime and the Picturesque: 18th and 19th Century Shifts

في أواخر القرن الثامن عشر، بدأ الفنانون الأوروبيون ينظّفون العلاقة بين المشهد والعاطفة، وينطّب على مفهومين: الشبهة والصور، وشبه الفيلسوف مثل اديموند بورك، وينطوي على شعور بالرعب، وينطوي البشر على ظواهر طبيعية كبيرة أو قوية أو خطرة.

وعلى النقيض من ذلك، فإن الصورة أكثر أمانا، فهي تؤكد على التكوين والتنوع والجمال الذي يأمر به والذي يذكر مشاهدي اللوحات المصورة نفسها، أما الريف الإنكليزي، مع تلاله المتدفقة، ورجال الشرطة من الأشجار، وخرب العصير، فقد أصبح النموذج الكيميائي، الذي تم تعميمه بواسطة أرقام مثل

الإكتئاب وقبضة الضوء الفليط

The Impressionists of the late 19th century broke decisively with Stu conventions. instead of composing idealized landscapes indoors, they set up their easyls en plein plein air —directly in the fields, along the riverbanks, and in the gardens of the French countryside.[FLT:]

الغطاء الأرضي كمصنف

"الوحشية الأمريكية" "والمترجمون"

في الولايات المتحدة، كان الشاسعة، غير المُسعّمة في القرن التاسع عشر، ذات طابع مركزي في الأدبيات الناشئة للأمة،

The Regionalism of the American South and Beyond

إنّ التّحكّم الدّاخليّ، الذي تزدهر في أواخر القرنين التاسع عشر والعشرين، مفهوم أنّ الطبيعة والقطع لا تفصل عن الجغرافيا.

Ecopoetry and the Lyric of Place

التقليد الشاعري كان له دائماً صلة قوية بالمكان لكن القرنين العشرين و القرن الحادي والعشرين قد شاهدوا ارتفاعاً في عالم بيكولوجي مكرس

الموسيقى: صوت الأرض

الشعوب والآفات الصوتية الإقليمية

وكثيراً ما ترتبط الأشكال الموسيقية ارتباطاً عميقاً بالممتلكات الصوتية للمناظر التي تطورت فيها، وقد أنتجت السهول المفتوحة في آسيا الوسطى تقليداً من الغناء المميز الطويل الذي يمكن أن يقطع مسافات شاسعة، وقد أدت الغابات الكثيفة في سوق العمل إلى وجود طوابق مسكونة في خط هادنغر، وهو أداة بنيت لتأطير في كنائس الغابات المطاطية وشعوب الجبال.

"الكاب" الأمريكي في "الطقوس الكلاسيكية" و "الفولك"

"مُختلقون مثل "مُخدرات الـ "غـيـتـيـنـة الـمـوسـطـة "" "(مـوسـمـة الـمـوسـم الـمـوسـم الـمـنـحـيـة الـمـنـيـة الـمـتـيـة ((مـنـسـمـعـسـمـمـمـعـعـمـعـعـعـعـة

التسجيل الميداني وقطعة الصوت

في القرن العشرين، مركبين مثل R. Murray Schafer و Bernie Krause

Dance: The Body in the Landscape

رووتات الاحتفالية والزراعية

العديد من تقاليد الرقص القديمة في العالم مرتبطة مباشرة بالتقويم الزراعي والدورات الطبيعية للأرض

التخصيب الحديثة والعمل السريع

وقد انتقلت الصور النمطية المعاصرة إلى ما بعد المرحلة من أجل التعامل مباشرة مع المناظر الطبيعية والحضرية، أما الرقصات الخاصة بالزئبق، التي تُستمد من أرقام مثل Martha Graham، ثم ، فقد أدت العلاقة بين أداء دور الراقص في المدينة غير المتجانسة.

The Urban Landscape: New Environments, New Forms

التصنيع وزوم المدينة الحديثة

التحضر السريع للقرون 19 و 20 خلق نوع جديد من المشهد الصناعي، ورد الفنانون بأشكال جديدة تعكس سرعة وضجيج وحجم الحياة الحضرية، و فنانون الفلور احتفلوا بالآلة وسلسلة القارورة، ورفضوا الشعارات الرعية للفن السابق.

الفنون البرية واستصلاح الطبيعة

As a direct counterpoint to Urban and the commodification of art, the Land Art movement of the 1960s and 1970s sought to move art out of galleries and into the landscape itself. Artists like ]Robert Smith created massive earth erosion-like the

الفنون البيئية والنشاط في الأنثروبوسكو

في القرن الحادي والعشرين، العلاقة بين المشهد الطبيعي والتعبير الثقافي أخذت على وجه الاستعجال مفهوم [FLT:

رأس المال الرقمي والطبيعة الافتراضية

كما أن التكنولوجيا فتحت حدوداً جديدة تماماً لفن المشهد الطبيعي الواقع الافتراضي [FLT:] يمكن للمنشآت أن تنقل مشاهدين إلى مناطق برية لا يمكن أن تكون موجودة في العالم المادي.

الحوار الدائم

إن تأثير المناظر الطبيعية على التعبير الثقافي ليس فضولا تاريخيا؛ بل هو علاقة حية متطورة، فمع أن أزمة المناخ تُعيد تشكيل العالم المادي، سيستمر الفنانون في إيجاد طرق جديدة للاستجابة، والحزن، والتصور للبدائل، فالجبال التي ألهمت رسام روماني قد تذوب، والنهر الذي يغذي الطبيعة الشعبية قد يجف، ولكن الدافع البشري يترجم إلى