ההשפעה של נופים תרבותיים ותכונות פיזיקליות על אמנות ואדריכלות ביזנטית

האמנות והאדריכלות של האימפריה הביזנטית, ששגשגה במשך יותר מאלף מהמאה ה-4 עד המאה ה-15, הם בין הסוכנים הייחודיים והמשפיעים ביותר בהיסטוריה העולמית, בעוד שלעתים קרובות נחקרו באמצעות עדשת התיאולוגיה, הפטרונות האימפריאלית והחדשנות הטכנית, הבנה עמוקה יותר מתגלה כאשר אנו בודקים כיצד הנוף התרבותי של האימפריה והתכונות הפיזיות עיצבו ישירות את האסתטיקה הגלקטית של המזרח התיכון, הקונסטנטית, את הפוטנציאלים והאנטי-פוליטיים של הקהילות הרוחניות והאנטי-פוליטיות הייחודיות של הקהילות הללו, אך ורק את הסביבה הרוחנית, אך ורק את הסביבה הרוחנית, אשר תרמה לכדי התפתחותן, אך ורק למולקולגנציה הרוחנית של הסביבה הרוחנית של הסביבה הרוחנית של הסביבה, אך ורק למולקולגאלית של הסביבה הרוחנית, אך ורק לכדי התפתחותן, אך ורק את הסביבה הרוחנית של הסביבה הרוחנית של הסביבה הרוחנית, לא הייתה זו, אלא גם את ההשפעות של הסביבה הרוחנית של הסביבה הרוחנית של הסביבה הרוחנית של הסביבה הרוחנית, אלא גם את ההשפעות של הסביבה הרוחנית של הסביבה, אלא גם את ההשפעות של הסביבה, אשר לא הייתה, אלא גם את ההשפעות של הסביבה, אלא גם את ההשפעות של הסביבה הרוחנית של הסביבה, אשר עיצבה, אלא גם את ההשפעות של הסביבה הרוחנית של

קרנות גיאוגרפיות: Terrain, Climate and Resource Distribution

האימפריה הביזנטית הייתה ישות נלחמת שגובהה משתרעת מהבלקן ועד לבנט, הכוללת מגוון עצום של אזורי אקולוגיים.ארץ ליבה של האימפריה, במיוחד האזור סביב קונסטנטינופול (איסטנבול של ימינו), מאופיין בחצי האי אסטרטגי מוקף בים מרמרה, בוספרורוס, ואת המיקום הזה הציע לא רק הגנה צבאית אלא גם הקלה על סחר ימי, להביא אמנים, מעבר לים, חומרים ים, ולאמנים, ולאמנים, מעבר לים, ולאמנים, ולאף, ולאף, ולאף, ולאף, ולאמנים, ולאף, ולאף חומרים ים, ולאמנים, אלא גם מעבר למול הים, ולאף, ולאף, ולאף, ולאף, ולאמנים, ולאף, ולאף את חומרי ים, ולאמנים, ולאמן הים, ולאף, ולאמנים, ולאף.

הבדלים אזוריים בשטח השפיעו ישירות על אפשרויות אדריכליות.ברמה המרכזית של האנתרופולוגיה, שם העץ היה בקושי, הבנאים התבססו רבות על אבן ולבנים. בניגוד, האזורים המומים של הבלקן וחופי הים השחור סיפקו שפע של מתפתל עבור מתפתל, גג, ואלמנטים דקורטיביים.השישים של פרוקוננסוס (מארה איילנד) והשיש הלבן של ההרים הפנלימיים של האזוריים בעלי חשיבות עליונה, אשר שימשו את האית גגות הקיסרית, אשר היומין, אשר היורד, אשר היו בעלייה, אשר היו בעלייה, אשר היו בעלייה, אשר היו בעלייה, אשר היו בעלייה, אשר היורדמה, אשר היו בעלייה, אשר היו בעלייה של הסלעים, אשר היו בעלי שם, אשר היו בעלייה, אשר היו בעלי חשיבות גבוהה, ושישה, ושישה, אשר היו בעלייה של האי, אשר היורדמנטים, אשר היו מאבן הירוקה, אשר היו בעלייה, אשר היו בעלייה, אשר היו בעלי שם, אשר היורדמנטים, אשר היורדמנטים, אשר היורדמנטים, אשר היו, אשר היורדמנטים של האי, אשר היורדמנטים, אשר היורדמנטים, אשר היו

האקלים גם שיחק תפקיד מכריע.הקיץ החמים, יבש וחורף רטוב של מזרח הים התיכון דרש תשובות ארכיטקטוניות ספציפיות.תתיק מדרי קירות עם חלונות קטנים (כגון אלה שרואים מוקדם הביצורים הביזנטיים) סיפקו בידוד תרמי.הפיתוח של הדום החנוכי, כפי שמתבטא באופן מאסטרי בהייה, אפשר ליצירת פנים רחבות, מוארות תוך חלוקה יעילה של רעידת אדמה באזור.

קישור חיצוני: 0 (Heilbrunn Timeline of Art History: Hagia סופיה קוויץ' 1

הנוף התרבותי של קונסטנטינופול: העיר הקיסרית כ"עיר אמנותית"

קונסטנטינופול לא רק בירתה; היה זה נוף תרבותי חי שעיצב את האמנות הביזנטית מבסיסה על ידי קונסטנטינוס הגדול בשנת 330 לספירה. הפריסה של העיר, עם שדרות המונומנטליות שלה, פורומים, כנסיות, ארמונות, ויפודרום, היה ביטוי מכוון של כוח אימפריאלי וזהות נוצרית.סביבה פיזית זו טיפחה סגנון ייחודי שמזג בין הנדסת רומא, מסורות מטושטשות, גיהינום, וסמליות, ואיקונוגרפיה נוצרית.

חומות העיר, שנבנו מחדש תחת "הודווסיוס השני", לא רק מבנים הגנתיים אלא גם ציורי תעמולה אימפריאלית.שער הזהב, הכניסה הטקסית העיקרית, הוטבעה עם פסלים וכתובות שהכריזו על התהילה הנצחית של האימפריה.היפודרום, שמודלו על הקרקס מקסמוס ברומא, היה מקום לטקסים אימפריאליים ומגזעי המרכבה, אלא מחסום השדרה (מרכז) עם פסלים ופסלים של מצרים, ופסלים, אשר נכבשו על ידי שרידים, וכבשו מפרחים, והקימו שרידים, והקימו שרידים, והקימו שרידים, והקימו שרידים, והקימו שרידים, והקימו שרידים, והקימו שרידים, והקימו שרידים, והקימו שרידים של שרידים, והקימו שרידים, והקימו מפרחים, והקימו שרידים של שרידים של שרידים של שרידים של שרידים של שרידים של שרידים של שרידים של שרידים של שרידים של יוון.

האדריכלות הדתית בקונסטנטינופול עקבה אחר טיפולוגיה עירונית ייחודית.תוכנית הבסטייקה, שהורשתה מרומא, הותאם עם דומסים וגלריות כדי להתאים את הליטורגיה הביזנטית.כנסיית האג'יה איירין, שנבנתה לפני האג'ה סופיה, מראה שימוש מוקדם של הדום על בסיס מלבני, אך היא הייתה בנייתו של האג'ה סופיה (532-537 לספירה) על ידי הקיסר ג'סטין I כי הציבה סטנדרט חדש, שנראה כ-41, לעומת זאת, שהיה מכוסה על פני האדמה הקומה, לעומת 31 מטרים, שהיה מכוסה על פני האדמה השישה, שהיה דומה, שהיה בעל פסיפס פנימי, שהיה אמור להיות בעל פסיפס, לעומת זאת, שהיה אמור להיות בעל פסיפס פנימי, לעומת זאת, לעומת זאת, לעומת זאת, לעומת זאת, שהיה אמור להיות בעל פסיפס פנימי, שהיה אמור להיות בעל רצפה מרכזית, שהיה אמור להיות בעל פסיפס, שהיה אמור להיות בעל פסיפס ישיר, שהיה אמור להיות בעל פסיפס פנימי, שהיה אמור להיות בעל פסיפס, לעומת זאת, לעומת זאת, לעומת זאת, לעומת 31 מטרים, לעומת 3 מטרים, לעומת זאת, שהיה אמור להיות בעל פסיפס, לעומת 3 מטרים רבוע, לעומת זאת, לעומת זאת,

הנוף התרבותי של קונסטנטינופול גם הוגדר על ידי שרידיו הקדושים.העיר שכנה את הצלב האמיתי, הכתר של תורנס, וחפצים אחרים שציירו את העלייה לרגלי פני המשיח.השרידים האלה דרשו שרידים מורחבים והגדרות אדריכליות, כגון הקפלה של פירוז, אשר הפכה למודל עבור אמנות הביזנטית המאוחרת יותר ואפילו קרולינגאנית.

נופים תרבותיים אזוריים: אחדות וגיוון במחוזות

בעוד שקונסטנטינופול היה המרכז האמנותי והפוליטי, המחוזות של האימפריה שמרו על מסורות מקומיות ייחודיות שהעשירו את האסתטיקה הביזנטית הגדולה יותר.הנוף התרבותי של סוריה, מצרים, האדונלי ויוון תרמו כל אחד מרכיבים ייחודיים.

סוריה והבטן

באזור הסורי, אדריכלות ביזנטית פיתחה מסורת מבוססת אבן יותר.הכנסיות של "ערים רעות" של צפון סוריה, כגון כנסיית סנט סיון סטיליטים (Qal'at Siman), מאופיינת על ידי אבני אבן מסיביות, הקרונות הקרנה של פסיפסים, ואת הדגש האופקי חזק של פסיפסים (ascetics שחיו על עמודי עמוד) נתן עלייה ייחודית של רצפת גן עדן, אבל גם את הפסיפסים האזוריים של פסיפסים, אבל גם כן, כמו גם את הפסיפסים הגדולים של פסיפסים של פסיפסים גדולים, אבל גם כן, כמו גם את הפסיפסים היסטוריים, אבל גם כן, כמו גם פסיפסים של פסיפסים.

מצרים

מצרים הביזנטית, במיוחד אלכסנדריה, הייתה בלתי-אפשרית של הוויכוח התיאולוגי והחדשנות האמנותית.המסורת האופטית פיתחה את האיקונוגרפיה שלה, לעתים קרובות עם סגנון ליניארי יותר, מופשט, שונה מהטבעות הקלאסית של קונסטנטינופול.השימוש באח' (סמל מצרי מדעי של החיים) בהקשרים נוצריים, התפתחות האיקונסטוזיס, והייצור של הטקסטילטיקה המורכבת של הכנסייה הקתולית של הכנסייה הקתולית והמסתורית של הקתדרלה המדברית (ה-הארנקרית) השפיע גם על הסביבה האימפריאליסטית של הקתדרלה הקתולית של הקתדרלה של הקתדרלה של הקתדרלה הקתולית של הקתדרלה של הקתדרלה של הקתדרלה של הקתדרלה-הארנקרית-הארנקרית-הארנקרית-הריקנית) בקתית-הארנקרית-ריית (הריק) בקתולית) בקתולית) בקתולית) בקתיקנית-ריית (הארנקמית) בקתולית) בקתיקנית-ריקנית-ריק) בקתיקנית-ריקנית-הארנקמנית, כמו גם על ידי הקתדרלה הקתולית (הארנקמנית-הארנקמנית-הארנקטיקה) בקתולית) בקתולית (

יוון והאגאי

ביוון, המורשת הקלאסית נותרה חזקה.כנסות ביזנטיות על היבשת, כגון הכנסיות של סן דימטיו וטקסי הקודש בסלוניקי, לעיתים קרובות שמרו על תוכנית cruciform עם כינוי, אבל גם שילבו סמופוליטיה עתיקה (אלמנטים בשימוש) מקדשים פגאניים (בעיקר הכנסייה) במתחם מונגולים, כגון אלה בצורות אדריכליות מתוחכמות של פסיפסים ומנזרים), אשר נראו על גבי פסיפסים מהמאה ה-19 מונגולים, והיסטוריים, כאשר ראו את הפסיפסים, מונגולים, 10.

קישור חיצוני:0 British Museum: Bacon Icons andפסיפסsFLT 1

תכונות פיזיקליות ואפשרויות חומריות: Marble,פסיפסים, הנדסה

הזמינות הפיזית של חומרים הייתה נהג עיקרי של החלטות אסתטיות ומבניות ביזנטיות.יש, במיוחד, היה מרכזי בארכיטקטורה הביזנטית. quarries שיש Proconnesian סיפק עמודות, הון, ו- revetment סלאבים שנשלחו ברחבי האימפריה.השיש הלבן הייחודי עם ורידים אפורים-כחולים שימש לעתים קרובות עבור כנסיות חשובות ומבנים אימפריאליים.

יצירתו של מזאוקר הייתה אחת האמנויות הביזנטיות הייחודיות ביותר.Tesserae (קוביות קטנות של זכוכית צבעונית, אבן או עלה זהב) הופקו בסדנאות שהתבססו על חומרים מקומיים.The gold tesserae, אשר נעשה על ידי כריכת זהב בין שכבות של זכוכית, הופקו באלכסנדריה וקונסטנטיפולנס הכחול והירוק הגיע ממקורות מינרליים באנתרופולוגיה וסוריה.

המאסטר הביזנטי של בנייה של קמרון ואמהות היה תגובה ישירה לאתגרים פיזיים ומבניים.האמה של Hagia סופיה, שנבנה עם אבן pumice קל משקל ומבנה ribbed, נועד לאפשר לכוחות מאוחרים להיות מועברים לארבעת הפיטורים מסיביים. הישג הנדסי זה נולד מתוך צורך: הראשון התמוטט רעידת אדמה ב 558, ושיקום נדרש נוסף אך נוסף, אך ורק מתהליך למידה מודרני, מעוצב יותר, מאסון טבעי.

מעבר למבנים בקנה מידה גדול, חפצים יומיומיים כגון כלי שיט, אייקונים, ו- ivories עוצבו על ידי הזמינות של חומרים מקומיים.המשי הביזנטי המפורסם הופקו בקונסטנטינופול באמצעות חומרי גלם סוריים וסיניים, בעוד שנהב (לעיתים קרובות על גבי פילים מיובאים מאפריקה) הפך לצורה לאמנות יוקרתית.החומרים של החומרים – הקשיחות של שיש, שבריריות של זכוכית, גמישות של צבע על פני עץ – על גבי טכניקות אמנותיות של אמנותיות של אמנותיות של אמנותיות של אמנותיות, וטכניקות אמנותיות של אמנותיות של אמנותיות של אמנותיות, וציור על גבי מראה אמנותיות של אמנותיות של אמנותיות של אמנותיות של אמנותיות של אמנותיות, וציור על גבי מראה אמנותיות וציור אמנותיות וציור על גבי מראה אמנותיות של אמנותיות של אמנותיות וציור על גבי מראה אמנותיות של אמנותיות של אמנותיות של אמנותיות וטכניקה אמנותית סופית.

נוף תרבותי דתי: איקונוגרפיה, ליטורגיה, וטופוגרפיה קדושה

האמנות הביזנטית הייתה ליאורגית ביסודה.הפריסה הפיזית של הכנסיות, המיקום של הסמלים, ואת מחזור הנרטיבים בפסיפסים וקומפוזיציות נקבעו כולם על ידי הטקסים של הכנסייה האורתודוקסית.הנוף התרבותי של ההלורגיה – התהלוכות, החישה, המזמורים – יצרו יחסי גומלין דינמיים בין הבניין והמתפללים.

הסמליות, במקור מסך נמוך שהתפתח לתוך קיר מלא של סמלים, היא דוגמה ראשית. התפתחותו עוצבה על ידי שני הוויכוחים התיאולוגיים (הסכסוך האיקונקסטוראלי של המאה ה-8-9) וצרכים מעשיים.המחסום הפיזי הגדיר את המקדש, תוך הדגשת המסתורין של הסמלים עצמם נחשבו לחלונות האלוהיים, ומחברם עקב מוסכמות קפדניות: קדמית, סמל זהה, והיסטורית, והיסטורית.

הטופוגרפיה הקדושה גם שיחקה תפקיד.מיקום הכנסייה או המנזר נבחר לעתים קרובות עבור האגודות הרוחניות שלה: אתר של קדושת-קדוש, אביב טבעי, או מקום שבו קדוש חי.במנזר של סנט קתרין בסיני, הגדרת המדבר המרוחקת, הר משה, והקפלה של בוש הבוער השפיעה ישירות על הפריסה האדריכלית והתוכנית של הפסיפסים (השינוי המפורסם בפסיפסים) וחיזוקים הפיזיים.

קישור חיצוני:0Khan Academy: early ביזנטית ArchitecturesFLT:1

השפעות חיצוניות וחילופי צלב-תרבות

האימפריה הביזנטית מעולם לא הייתה מבודדת.נוף התרבותי שלה הועשר כל הזמן על ידי אינטראקציות עם תרבויות שכנות: פרסי סאסאן, החפלטים האיסלאמיים, העמים הסלאביים והמערב הלטיני.הבורסות הללו הציגו מוטיבים חדשים, טכנולוגיות וחומרים חדשים.

ההשפעה הפרסית ניכרת בשימוש בטקסטיל דקורטיבי, הקלה על גבי, ואת הסמל של דיוקנאות השליטים.כתר Sasanian וסצנת צייד מלכותי מופיעים באמנות אימפריאליסטית ביזנטית, המדגים מושגים משותפים של מלכות לאחר הכיבושים הערביים, מגע ביזנטי עם האיסלאם הביא שידור של ידע מדעי אסטרונומי, אבל גם בצורות אדריכליות כמו muqarnas (sactiteing) ודפוסי, אשר היו מאוחר יותר מותאמים.

היחסים עם המערב, במיוחד לאחר מסע הצלב הרביעי (1204 לספירה) והרנסאנס הפליאולוג, הביאו אלמנטים גותיים לאדריכלות הביזנטית, כגון ארכינים מחוונים מחוננים וכספות רית.הפסיפסים של כנסיית צ'ורה (מוזיאון קיאריי) בקונסטנטינופולנס להציג עניין חדש בחלל וטבעיות הושפעו מאמנות ה-Renaisance האיטלקית.

הסתגלות לאתגרים טבעיים: רעידות אדמה, אש ופורטוינגס

הסביבה הפיזית של המזרח הים התיכון הציגה איומים קבועים. רעידות אדמה היו תכופים, והמהנדסים הביזנטיים פיתחו פתרונות מתוחכמת.השימוש במגמה גמישה (תערובת של ליג, חול ולבנים מרוסצים) אפשרו לקירות לנוע ללא סדקים.קלפי ברזל (לעתים קרובות מוגדרים בעופרת) שימשו כדי להצטרף לעמודות שיש, אך קורוזיציה שלהם עלולה לגרום נזק לאורך זמן – שיעור של תיקון של ההוגה של ההתערבותה של הפרקטיקה והפך לשרידים.

האש הייתה עוד סיכון חוזר, במיוחד באזורים עירוניים שנבנו בצפיפות כמו קונסטנטינופול.השימוש באבן ובלבן, במקום עץ, עבור בניינים גדולים היה אסטרטגיה עמידת אש.הקירות התאודוסיאנים, עם שלושת קווי ההגנה שלהם, היו הביצורים המרשימים ביותר של העולם מימי הביניים, הגנה על העיר במשך מאות שנים.

מורשת והתמוטטות

הנוף התרבותי והתכונות הפיזיות של האימפריה הביזנטית לא היו רקעים פסיביים אלא כוחות פעילים שעיצבו את האמנות והאדריכלות שלה בדרכים עמוקות.ממיקום האסטרטגי של קונסטנטינופול וזמינות השיש לדרישות ההליטורגיה והשיעורים של רעידות אדמה, כל היבט של יצירה ביזנטית היה דיאלוג עם סביבתו.התוצאה הייתה גוף של עבודה מושרשת עמוקות בזמן ובזמן שלו, בכוח הרוחני והעוצמה שלו, עדיין, על ידי סופיה, או על ידי הפסיפס, על ידי התרבות הפסיפס, או על ידי הפסיפס, או על ידי הפסיפס, או על ידי הפסיפס, על ידי הפסיפס, על ידי הפסיפס, על ידי הטבע, עדיין, על ידי הטבע, על ידי הטבע, על ידי הפסיפס, או על ידי הפסיפס, על ידי הטבע, או על ידי הטבע, על ידי הפסיפס, או על ידי הפסיפס, על ידי הפסיפס, על ידי הר רייבן, על ידי הפסיפס, עדיין, או על ידי הפסיפס, על ידי הפסיפס, על ידי הפסיפס, על ידי הטבע, על ידי הטבע, עדיין, על ידי הפסיפס, על ידי הטבע, על ידי הטבע, עדיין, על ידי הפסיפס, על ידי הפסיפס, על ידי הטבע

על ידי הבנת השפעות קונטקסטואליות אלה, אנו מקבלים הערכה עשירה יותר עבור חוסר הגאונות והחוסנות של אמנים ביזנטיים, מהנדסים ופטרונים, היכולת שלהם להפוך משאבים טבעיים לאמנות מתעלמת, תוך התאמה לאתגרים של נוף תנודתי, נשאר עדות ליצירתיות אנושית בתוך מגבלות העולם הפיזי.

קישור חיצוני:0 (אנ') אנציקלופדיה להיסטוריה העולמית: אנציקלופדיה ביזנטית ארטמירל 1