הקרן הגיאולוגית: מדוע רוקס מימורפיס ארגן את הבנייה היפנית

המיקום של יפן על טבעת האש באוקיינוס השקט מציג אתגרים ייחודיים לבניית: פעילות סיסמית תכופה, לחות גבוהה וטיפוסים חזקים.סלעים המטמורפיים שנמצאו בשפע על פני הקשת היפנית סיפקו פתרונות טבעיים ללחצים סביבתיים אלה.הבנת המאפיינים של סלעים אלה חיונית כדי להעריך את תפקידם בארכיטקטורה המסורתית.

סוגי סלעים מטאמורפיים בבנייה היפנית

(ב) הועסקו מספר סוגי סלעים מטאמורפיים, כל אחד מהם נבחר ליישומים ספציפיים המבוססים על המאפיינים הפיזיים שלו.(FLT:0GranitephiteFLT:1, טכנית סלע עצום אך לעתים קרובות סווג עם גליונות מטבוליים בהקשרים מסורתיים של טוקיו בשל מבנה הבוץ הדקלני שלה, ושימוש לצד אבנים מטבוליות אמתיות, היה פרס על חוזקה החסו החסו והתנגדותו החסו למזג האווירית של הדחיסה הדחיסה החסומיים (DFlateic) של 3:2Flateic:

(ב) [17] ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

זמינות ו Quarrying בארצ'יפאלו היפני

האיים היפנים הם צעירים ואקטוניים פעילים, וכתוצאה מכך מגוון עשיר של סוגי סלעים.פקדים של גרפיטי באיכות גבוהה נמצאים באזורים כמו Honshu ו Kyushu, בעוד שצינור פיקדונות באזורים כגון אזור קנטו סיפק חומרים לגג לאורך כל הארץ, מנקה שיטות מים מסורתיים, אשר היו מעורבים יותר מכמה נפיחות טבעית בסלע;0 מפולציינטים, אז נפיצים של מים מתועדים, 000, 000, 000 ליטרים, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000 מחסנים של מים מסורתיים, 000, 000, 000, 000, 000 מחסנים של מים מתועדים, 000 מחסנים, 000 מפונקים, 000 מפוצצים, 000, 000, 000, 000.

אחריות נגד היסודות

קיץי החותמה של יפן וחורףי מקפיאים במהירות יפילו אבנים רכות יותר כמו אבן חול.סלעים מטאמורפיים, שכבר היו חשופים לחום אינטנסיבי ולחץ, היו עמידים בפני מזג אוויר כימי ולחץ תרמי.הנפיחות הנמוכה של אבן גרניט ומנעה כיפורים, כאשר מים רואים סדקים, קופים, קופאים, מתרחבים, גורמים לצורות סלעיות נמוכות של אבן מודרנית, לא רק כדי להבטיח את המבנים הפנימיים של אבן-ה, אלא של אבן-ה, אשר לא-ה, אלא, אלא, אלא, אשר מנעויים, אשר נותרו, אלא רק, אשר נותרו, אשר מנעו, אשר נותרו, אשר היו מסוגלים, אשר היו מסוגלים לסלעים, רק על-מחץ, אשר ניתן לעצימה, רק, רק, אשר מנעומים, אשר נותרו, רק על-מחץ-מחץ-מחץ-מחץ סלעי, אשר ניתן לעצימה-מחץ ארוך-מחץ-מחץ-מחץ-מחץ-מחץ-מחץ-מחץ-מחץ-מחץ-מחץ-מחץ-מחץ-מחץ-מחץ-מחץ-מחץ-מחץ-מחץ-מחץ

הטרגדיה ההיסטורית: החל מהתחלות קדושות ועד מבצרים פדאליים

השימוש בסלעים מטמורפיליים בארכיטקטורה היפנית התפתח בשלבים נפרדים, תוך התבוננות רחבה יותר בפרקטיקה דתית, כוח פוליטי ופילוסופיה אסתטית. החל כאובייקטים של סגידה, האבנים הללו הפכו ליסודות של כוח המדינה וביטויים של התבוננות רוחנית מעודן.

מקדשי שינטו המוקדמים ורוח האבן

לפני שהבודהיזם הגיע ליפן, הדת הווינטו הילידים ראתה רוחות (ראו:0) kamiFreave:1) בתופעות טבעיות, כולל סלעים.לא בדרך כלל עיצבו או להציב אבנים, לעתים קרובות מטבוליות עם ורידים ייחודיים או תבניות שחיקה, היו מכווצים כמרחבים מקודשים הנקראים "FLT:2iwa-kuraFLT" 3 (סלעים או "מקדשים" (מקודים") אשר" (מקודמים) של ימינו) הם מייצגים את המבנים העתיקים ביותר, אם כי הם מייצגים את המבנים הקדושים, אם כי הם מייצגים את המבנים המודרניים, אם כי הם מייצגים את המבנים המודרניים, אם כי הם מייצגים את המבנים הקדושים, אם כי הם מייצגים את המבנים הקדושים, אם כי הם מייצגים את המבנים הקדושים, אם כי הם מייצגים את המבנים הקדושים, אם כי הם מייצגים את המבנים הקדושים, אם כי הם מייצגים את המבנים המודרניים, אם כי הם מייצגים את המבנים הקדושים, אם כי הם, אם כי הם, כלומר, אם כי הם מייצגים את המבנים המודרניים, אם כי הם מייצגים את המבנים המודרניים, אם כי הם מייצגים את המבנים המודרניים, אם כי הם מייצגים את המבנים המודרניים, כלומר, אם כי הם מייצגים את המבנים הקדושים, אם כי הם מייצגים את המבנים הקדושים, אם כי הם,

מקדשים בודהיסטיים ומנזרים

(המבוא של הבודהיזם במאה ה-6 הביא טכניקות מתקדמות של עבודת אבן מסין וקוריאה.מקדשים הדרושים לפלטפורמות אבן ממושכות (FLT:0kidanFLT:1) כדי לתמוך במשקל העצום של עמודות עץ וגגות אריחים. Granite היה החומר של בחירה עבור פלטפורמות אלה.

עידן הטירה: גרניט פורטורס

[המדינות] ה-Sengoku (Warring States) ואיחוד יפן תחת ה-Tokugawa ראו את בניית טירות אבן בקנה מידה חסר תקדים.החומר העיקרי היה גרניט, שנבחר לכוחו, עמידותו והתנגדות להתקפה האויב באמצעות מנהרה או עטלף.

  • [ה]ה[דרוש מקור] [ה]] [ה[[המאה ה-20]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
  • (בקיצור:0) בין-לוק אבני מפתח: FLT:1 שימשו אבנים מעוצבות במיוחד כדי לנעול את מבנה הקיר כולו יחד, למנוע גילוח במהלך ההלם הסיסמי.
  • (ב) ⁇ :0) ,51 חללים בין אבנים אפשרו למים לנקז דרך, להפחית את הלחץ ההידרוסטי מאחורי הקיר.

⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

בית התה והאתרמות של Wabi-sabi

(ב) בניגוד לאבן הטירות, טקס התה והאדריכלות המשויכת שלו חיפשו יופי בענווה, חוסר שלמות וטבעיות.אסתטיקה זו, הנקראת FLT:0wabi-sabiFLT:1, פרסה את החשיבות הגלומה, ללא פגע של אבן מטבולית (FLT) ואבן המחץ של אבן-מחץ (FLT:2tobi-iLT) אשר הייתה בדרך כלל בעלת חשיבות עליונה (D) של אבן-D) של אבן-DercretrutphiFercreta) ו-D.

הקסיקון התרבותי והרוחני של האבן

מעבר לתפקידים המבניים והאסתטיים שלה, סלע המטאמורפי ביפן מוטבע עמוק במערכת מורכבת של משמעות רוחנית וסימבולית.התכונות הפיזיות של האבן עצמן הופכות לשפה לביטוי רעיונות פילוסופיים.

שנטו ו Kami: Stones as Spirit Vessels

ב[[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1966]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1966]]]]]]]], [[1966]], [[1924]]]], [[1966]], [[1966]], [[1966]]]]]], [[1966]]]]]]]]]]]]]]]], [[1966]]]]]]]]]], [[1966]]]]]]]], [[1966]]]]]]]] [[[[1966]] [[1924

Zenבודהיזם וסוסקי: אמנות האבן

(ב) בודהיזם אימץ ופורמלי את הערכת האבנים באמצעות תרגול של ההרחבה:0 (FLT:1 ;203) בודהיזם מאויש (אבנים מים) ו-FLT:4 ⁇ :0) ⁇ ⁇ ⁇ :5 (אבנים מלוטשות) הן אבן קטנה, מעוצבת או בצורת מינימלית, לעתים קרובות של סלעי קשיח כמו נחש מינרלי, כלומר, על בסיס מינרלי, הוא גולגולתי, אשר הוא בעל מינרלים, אשר הוא בעל גולגולת, אשר הוא בעל מבנה עץ, אשר הוא בעל מינרלים, אשר הוא בעל גולגולת, אשר הוא בעל מבנה גולגולת, אשר הוא בעל מבנה מינרלים, אשר הוא בעל מבנה גולגולתי, אשר הוא בעל מבנה גדול, אשר הוא בעל מבנה גדול, אשר הוא בעל מבנה גולגולתי, אשר הוא גולגולתו של עץ, אשר הוא גולגולתי, אשר הוא בעל מבנה גולגולתי, אשר הוא בעל מבנה גולגולתי, אשר הוא בעל מבנה גולגולתו של אבן גולגולתי, אשר הוא בעל מבנה גולגולתו של עץ, אשר הוא בעל מבנה גדול, אשר הוא בעל מבנה גדול, אשר הוא בעל מבנה גולגולתו של עץ, אשר הוא גולגולתו של עץ, אשר הוא

גני הקרסיאנואי: הגיאומטריה של משמעות

גן הנוף היבש (FLT:0) הקרשים של ההרחבה 1 (FLT:0) הוא אולי הביטוי המתוחחכם ביותר של סמלי אבן ביפן.בגנים כמו FLT:2Ryoanji Temple MonumentFLT 3 בקיוטו, סלעים נבחרים בקפידה, בדרך כלל אבני חן וטרמאטיות, מסודרים על מיטה של קברים לא אופי אקראי; הוא מסמל את המבנים הרוחניים, בדרך כלל, מייצגים את אבני היסוד או את אבני היסוד.

הסמל של סלעים וצבעים ספציפיים

צבעים שונים וסוגים של סלע מסטרופטיים נשאו משמעויות ספציפיות. Dark, שמפואר- ⁇ אבנים (לעתים קרובות סלטה או סכיסט) מעוררים מים וקרירות, מתאים לאגן מים ונתיבי גן באזורים מפוקפקים.לבן או אור גרניט אפור היה קשור עם טוהר ומשמש באופן קפדני במקומות ספציפיים של סרסטויט, המסמל את החיים והצמיחה, שימש עבור אלמנטים דקורטיביים בגנים טבעיים ופרקטיקן נחשבו של זמן טבעי של אבן.

טכניקות מסורתיות ומלאכות

(האמן של עבודת האבן ביפן דרש לא רק כוח פיזי אלא גם הבנה אינטואיטיבית עמוקה של החומר.האמן, הידוע כ-FLT:0ishikiri-shiveFLT:1 או FLT:2ishi no koboph3, היה אמנות מכובדת מאוד, אשר כישוריהם הועברו דרך הדורות.

אמנות ה-Mizu-kiri: פיצול עם מים ועץ

טכניקת ה-FLT:0 [Mizu-kiriFLT:1] היא עדות למאות שנים של הנדסה אמפירית.סדרה של חורים ננקטו לאורך קו הריצוף הרצוי של אבן גדולה בלוק.רדווד נודges היו אז מכופרים אלה, והשטח כולו היה בשימוש שוב ושוב במים.

תצלום: Sismic Engineering

בנייתו של [[המאה ה-1]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[[[19[[1924]]

  • (ב) ויקרא י"א: "ה', לא יברך את ה', אלא את ה', אלא את ה', ו'ה', ו'ה', ו''''', ו'''''''''''', ו''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''
  • (ב) ⁇ :0) ⁇ : "הקיר אינו שכבת יחיד אלא אספקט עמוק של מספר רב של קורסי אבן, מחובר היטב יחד.
  • (ב) ,0) ,ד"ר: "הבא" (ב) "בפני השטח" (במדבר כ"ד) - "ב" (במדבר כ"ד)" (בראשית כ"ד).

טכנולוגיה עתיקה זו הוכיחה את ערכו בזמנים מודרניים.במהלך רעידת האדמה הגדולה של הנזלין ב-1995, חומות בטון מודרניות רבות קרסו, בעוד קירות האבן היבשה המסורתיים של טירות כמו היאגי שרדו עם עקירה מינימלית.אירוע זה עורר הערכה מחודשת לחוכמה ההנדסית המוטבעת באבן היפנית המסורתית.

⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

[ה] [ה]] [ה]] [ה]]] [ה[[המאה ה-20], [ה[[1924]]]]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]], [[1924]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]] [[[[1924]]]]]]

שימור מודרני והתחדשות עכשווית

המורשת של ארכיטקטורת הסלע המטמורפית אינה רק שריד מהעבר.הוא מודיע באופן פעיל פרקטיקות שימור מודרניות ומעורר השראה בעיצוב עכשווי.

שמירה על ‪Mosonry‬

שימור מבנים כמו קירות האבן של FLT:0Kumamototeau CastleFLT:1, אשר סבל נזק גדול רעידת האדמה של קומאמוטו 2016, מציג אתגרים עצומים.מייסון חייב להתפזר בקפידה, להתאים, ולהרכיב אבנים שנפלו, מבלי שקושרי מודרני תומכים בטכניקה המקורית של אבן יבשה, אתגר ראשוני הוא החלפת אבן מ quaLTries מקוריות אשר נבנות במשך זמן רב יותר מ-3, 000 מקרים של בנייה דיגיטלית, תוך כדי שיפור של התחדשות של 3D.

אדריכלים עכשוויים וחידוש המסורת

אדריכלים מודרניים ביפן ובחו"ל ממשיכים לצייר השראה מהחשיבות התרבותית של סלע מטאמורפילי.עבודתו של טדאו וורו, אם כי ידוע בעיקר בטון מלוטש, לעתים קרובות מעורר את המסה, ההכחה, ואת תכונות התכנון של אבן, יצירת המקבילה המודרנית של פלטפורמת האבן, קן קומה משתמשת לעתים קרובות באבן מקומית בדרכים חדשניות.

מורשת: המשך המסורת

המסורת של עבודה עם סלע מטאמורפי נשמרת על ידי קהילה קטנה אך מסורה של (FLT:0ishikiri-shimis-shiphFLT:1 (מפרקי אבן) ו-FLT:2niwa-shiFLT 3:0ishiph) , אך לא רציפות אלה ממשיכות לבחור אבנים עבור גנים מסורתיים ומודרניים, לבנות ולתקן חומות אבן, ולעצבן, לנתיבים של נטיות טבעיות של קדמוניות, הם עדיין מדגישים של כלי רכב, אך הם ממשיכים לשמור על פני השטח של אידיאולוגיות, אך ורק את האומנים, אך ורק את המאפיינים הטבעיים של האמנותיים, אך ורק על ידי אומנים.

מסקנה: התחדשות האבן הסופית

מן המורשת הקדושה:0 [iwa-kura-kuraFharve] 1 [ההיסטוריה] של קירות גרניט בלתי ניתנים לערעור של טירות קיימות, ומהסידורים המתקדמים של גני זן ועד לעיצובים החדשניים של אדריכלים עכשוויים, סלעים מטאמורפיים סיפקו את תפקידיהם המתמשכים והקרקעיים בתרבות היפנית.